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      【菜鳥自提櫃香港】當代著名畫家唐明珍油畫作品

        作者:未知2020-10-16 18:35:54 來源:中國美術家網

         

         

        【菜鳥自提櫃香港】

        唐明珍1950年生於上海。1969年畢業於魯迅美術學院附中,1983年結業于吉林藝術學院美術系油畫專業。中國美術家協會理事,中國油畫學會理事,吉林省美術家協會第五屆、第六屆常務副主席兼祕書長,吉林省美術家協會顧問,吉林省書畫院特聘畫家,國家一級美術師。第九屆、第十屆吉林省政協委員,第七屆吉林省文聯委員。民革中央畫院理事,中國同澤書畫研究院副院長,中國西部書畫院副院長,北京融寶滙書畫院副院長,人民日報《民生週刊》書畫院名譽院長,吉林省民革中山書畫院名譽院長,吉林省女美術家協會名譽主席。

        作品多次參加全國美展、省美展和出國藝術展覽,在各項展覽中多次獲獎,並有作品被收藏。

        1998年,赴美國洛杉磯訪問、交流,舉辦展覽,被授予洛杉磯蒙特利爾市榮譽市民稱號。

        2004年,被中國美協聘為“第十屆全國美展(雕塑展區)”評委。

        2008年,被吉林省委宣傳部聘為“第九屆長白山文藝獎”評委。

        2009年,在第五屆東北亞投資貿易博覽會期間,油畫作品《長白秋意》被蒙古國副總理耶貢布·恩赫包勒德收藏。

        2013年10月,在廣東東莞市舉辦“2013唐明珍(東莞)國畫油畫精品展”,展出油畫、中國畫作品40餘幅。

        2015年,在廈門張雄美術館舉辦“彩墨丹青——唐明珍中國畫精品展”,展出中國畫作品50餘幅。

         

         

        油畫《城市森林女孩》178×97cm

         

        理性的思索 色彩的綻放

        ——唐明珍油畫作品解讀

        李廣德

        縱觀中外美術史,我們可以清楚的看到,歷代大師雖個性突出、風格各異,但總體上可以分為兩種個性,象梁楷、魯本斯、梵高、畢加索、賈可梅蒂、基弗、德庫寧、康定斯基等,它們的畫面語言強烈、激情彰顯;而八大山人、安格爾、塞尚、高更、蒙德里安、莫蘭迪等畫家的語言則比較隱喻和理性,他們把內心的激情更好的與理性結合,創造出一種隱喻淡泊的總體情境,那麼女油畫家唐明珍藝術風格的總體情景無疑與後者相吻合。

         

         

        油畫《冬日的歡樂》150×130cm

         

        任何一個藝術家的語境形成,都與自身的生命意識、生命軌跡、生活環境息息相關。唐明珍生於上海,長於哈爾濱,工作於長春,自幼喜歡讀書畫畫,上初中時就飽讀中外名著,各科成績優秀,是一個極具藝術天分,眼不離文字的女孩。小學時一次偶然的機遇便與繪畫結下了不解之緣,15歲時,唐明珍考取了魯迅美術學院附中,從此開啓了她的藝術人生。

         

         

        油畫《斑馬線.女孩》172×90cm×2 2011年

         

        幾十年過去成績斐然,其油畫作品多次參加國內外美術大展並獲獎,有多幅作品被國內外收藏家和政府要人收藏。在美協工作的25年多時間裏,唐明珍兢兢業業、忘我工作,為吉林省美術事業的發展與繁榮作出了極大的努力和奉獻,她的認真與追求完美的性格給人們留下了深刻的印象,在美術圈內大家都尊稱“唐老師”。

         

         

        油畫《秋天的記憶》130×97cm

         

        作為女性畫家,唐明珍以真誠的女性情感,來感悟生活、感悟藝術、自立要強的個性使她從小就喜歡獨立思考,唐明珍以堅定的個性尋找生命意識中那個與眾不同的自我,長期的藝術實踐,唐明珍形成了自己真實的繪畫風格。她用都市女孩和城市元素作載體,來表達內心深處的隱喻與渴求。

         

         

        油畫《好日子》130×120cm

         

        油畫《城市森林•牆•女孩》、《斑馬線•女孩》等系列作品正是唐明珍在繁忙的工作之餘創作的,也許是由於美協工作的繁忙,使她內心的情感需要一種理性的寧靜,唐明珍把自己的審美情緒藝術的隱喻在畫面之中。唯此,她的身心才能在繁忙之餘得到一種休息和緩釋。唐明珍作品畫面上所表現的都市女孩美麗、寧靜,站在粗糙、冰冷、沒有温度的水泥牆前,讓人感到一個年輕、鮮活、美麗的生命,在“城市森林”(高樓)快速生長、擁擠的空間中感受到瞬間的靜謐和温馨。

         

         

        油畫《吉祥》130×120cm

         

        欣賞唐明珍的作品,首先就會被畫面詩意的色彩和嚴謹的造型所打動。她巧妙地把自然的色彩轉換為裝飾性的色彩組合,形成一個和諧的色調,並且和要表達的精神性相吻合。油畫《斑馬線•女孩》畫面中大面積的蘭綠色調,飽和、明快、渾然一體,視覺上給人一種温馨寧靜之感。這種主觀設定的色調,正是她內心深處感情色彩的流露;由此看出唐明珍的藝術創作過程就是表述自己內心情感的過程,也是其內心情感色彩的外延,並自然的隨着畫筆的痕跡遊走在畫布之間,用內心世界的色彩來體悟靈魂深處的真實。

         

         

        油畫《憩》73×54cm

         

        這種來自畫家生命中自身意識的直接表露,使其繪畫的形式語言表現的即清楚又堅定。在她理性的控制下,決不允許有多餘的色彩存於畫面,並以她常用的裝飾性色彩關係,形成她特有的不同於別人的色彩情感因素,使作品在色彩、精神、視覺上都達到了高度統一,充分顯示出畫家良好的色彩修養和精神品格。

         

         

        油畫《少女肖像》73×54cm

         

        同時,唐明珍在畫面構成上,很好的解決了自然形態和畫面的結構關係,她把自然形溶入畫面造型之中。她大膽的簡化了自然物象的某些細節,把立體構成和平面構成相結合,這種造型在油畫《斑馬線•女孩》中極為明顯,在這幅畫中,作為畫面背景的斑馬線,形成了幾塊非穩定的三角形,使畫面極具運動感,女孩上半身的內外輪廓線與大面積背景,形成了複雜與簡潔、直曲與方圓的對比,使畫面產生了理性的張力,藍色的羽絨服的立體造型裏運用了很多小的點線,與裙子暗面的平面構成形成了恰到好處的畫面節奏。

         

         

        油畫《長白秋色》100×81cm

         

        唐明珍曾經説過“我願在生活中完善自我,以女性的情感與真誠,體驗繪畫的自由空間”。從唐明珍的造型手段可以看出她把現實的空間從新整合,在直覺和感性中調整完成畫面所有的空間關係,並被組合成畫面的造型、色彩、結構關係;

         

         

        油畫《花叢》73×54cm

         

        形成了畫面的平面構成和大版塊分割空間的一種方式,畫面背景上的筆觸和肌理又豐富了平面構成的空間感與層次感,唐明珍以她自己特有的對自然物象和自然空間的認識與消解,擺脱了自然寫實的束縛,她的造型做到了象而不實(自然寫實)、簡而不空,借形表達胸臆,借物表達情感。從而使她的作品具有了隱喻的象徵性。象徵性就是用具體的事務表現某種特殊的意義,典型的象徵主義畫家高更曾説:“它們(印象主義畫派)只是在眼睛周圍探索,而不是探索神祕的靈魂”。

         

         

        油畫《山菊花》65×50cm

         

        唐明珍的油畫作品,悄無聲息的喚起人們內在的審美動機,自然的通過繪畫手段,把人們的視覺經驗轉換為文化上的隱喻,這個隱喻絕不是社會生活的外在特徵,而是一個社會的時代精神靈魂的隱喻與象徵,她的繪畫語境正是在油畫《斑馬線•女孩》,這樣一個具象而又簡潔的隱喻中,開始了她理性的對話。

        女孩肩上挎着包、右手提着包、左手抱着包、匆匆行走在畫着某種標識線的都市中,象徵着生活在都市的當代人在精神上不知覺背上了沉重的行囊,在物質利益面前人們的無限慾望,疲憊的雙腳,在都市堅硬的馬路上留不下任何痕跡,更讓人感到喧囂的都市文明,無情的淹沒了詩意寧靜的土地。

         

         

        油畫《向日葵》65×50cm

         

        唐明珍的作品上不再模仿具體的生活現實,而是主觀的轉換成能承載她精神的圖形符號,用象徵的思維方式,從新創造出一個真實的藝術世界,她所載送的文化信息,具有一定的觀念性和當代性。

         

         

        油畫《紫菊》65×55cm

         

        唐明珍敏感的意識到,當代社會的很多不確定性,是由於社會轉型期所帶來的。生活在此種環境中的人們,精神上存在着各種各樣的困擾。她用凝練的繪畫語言,來表現城市生活的精神特質,用女孩的青春符號隱喻了一種浮華都市下的青春惆悵。並把她對這些思考與批判精神,通過畫布油彩自然呈現出來。用直接單純、自如純粹、乾淨淡化的各種繪畫元素,來提醒人們在遠離青春歲月中尋找,尋找久久忘卻的不可複製的青春年華,青春的夢想才會永遠的延續。

         

         

        油畫《長白雪潤》65×50cm

         

        唐明珍給予人們的視覺圖示,在可感知的世界中出現,人們在她的隱喻、象徵和理性的對話中,所領悟到什麼並不重要,也許各有感慨,重要的是她在繪畫形式中所追求的藝術本質。

         

         

        油畫《雪絨花》50×40cm

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